文案|一十三
编辑|苏打水
期待有多高，失望就有多大。
导演张永新拍出了现象级爆款《觉醒年代》，他的名字已然成为了响当当的“金字招牌”。
《八千里路云和月》也出自他手。
本以为又是一部“神作”，可是剧集进度过去了大半，口碑却逐渐滑坡。
网友犀利吐槽，剧集像是“长达40集MV”、“挂羊头卖狗肉”、“节奏过于拖沓”。
那么，究竟是怎样的故事情节，让观众如此出言痛批？
“你有两位父亲，一位给了你生命，另一位用生命守护了你。”
这是第1集开场，丁玉娇（万茜饰）向孩子讲述家庭过去时说得话。初听不懂话中意，再想起这句话已经被“雷”得外焦里嫩。
张云魁（王阳饰）因上级指挥失误全军覆没，他则是背负污名，侥幸获救。丁玉娇已经怀孕，也心系着丈夫。
厨子孟万福（黄澄澄饰）即将与丫鬟韩小月（王和饰）成婚时，被抓去充军，两人意外重逢一次后又分离。
观众期待的，自然是看到两对有情人能够久别重逢，幸福圆满。
孟万福作为张云魁的副官，带着他的遗书到张家报信，承担起了照顾一家老小的职责，故乡陷落后陪他们到上海生活。
韩小月先跟随演出团后又当上了护士，阴差阳错遇上了被现实狠狠打击的张云魁。
只是，还没等到观众感叹乱世之中难能可贵的情感，剧情变味儿了。
孟万福和丁玉娇开始出双入对，毫不避讳，甚至还以夫妻的身份一同住进了田家泰（于和伟饰）的大宅。
另一边，张云魁和的韩小月的独处的氛围越来越暧昧，耐心照顾、河边谈心，拍出了言情桥段的既视感。
在年代战争剧中搞“换乘恋爱”这一套？
男二和女主、女二和男主因错位的相伴产生情愫，谁承想偶像剧中淘汰的模式被搬到了这类题材中，尴尬又狗血。
尤其是张云魁与韩小月，一个有家室、一个有爱人，没有什么铺垫双双移情别恋，前期立下的忠贞、深情人设完全崩塌。
并且，这两段感情线也并非观众多想。除了情节与氛围，原著中后续的故事的确是这样的走向。
孟万福与丁玉娇走到一起，明月也称呼孟万福为爸爸。张云魁和韩小月也甜蜜起来，约定了要寻找对方。
乱世之中彼此扶持的过命交情，相互托底的义气、惺惺相惜的安慰，哪一样不比爱情来的更合理，更有格局。
只能说，不愧是《半熟男女》的编剧写出的剧本，题材转变也逃不过“换乘”。
不仅如此，这部剧的生活与战场双线叙事的比例也失衡了。
顶着磅礴大气的剧名，没想到看下来大篇幅的是家长里短。
丁玉娇被堂弟张云旗和堂弟媳刁难，抢房子、遭算计，外出工作被打还差点被凌辱，衣衫不整被丢在大街上。
女主反复被坑，男二反复出手救人，低配版宅斗将节奏拖得极慢，狗血又无聊。
但是，到了真正该大展身手的正面战场戏份，剧中又简单的带过，以至于张云魁这条线上没有多少戏份。
一番男主王阳，戏份还比不上三番男二黄澄澄，黄澄澄除了与丁玉娇的生活线，还引出了与商人田家泰的线索，他更像是男主。
观众想要看到的双线，是前线的激烈战事、英勇身影，以及后方百姓的艰难生活，看到他们在不同阵地的坚守。
可实际展开的剧情，却是战争场面沦为了宅斗的背景板，这种主次不分的设定，冲淡了年代战争剧该有的厚重、严肃质感。
剧中的感情戏含量过高，导致实际推进剧情的速度过于缓慢，削弱了战争背景的紧张感，与观众的预期背道而驰。
结语
其实《八千里路云和月》也不是一无是处。
收视率最高峰值突破2.5%，也能说明这部剧留住了一些观众，镜头语言富有诗意，氛围渲染的情感饱满，还是导演标志性的风格。
但是只有这些，完全不足以掩盖剧情暴露出的瑕疵。
抗战背景的国产剧，要另辟蹊径尝试新的叙事风格可以理解，但前提建立在不偏离重点。
走生活流的风格是为了接地气，让观众在以往聚焦正面战争的剧集中，看到一丝当时百姓生活的真实境况。
而不是不考虑题材适配度，搞“换乘恋爱”、上演“房产争夺战”，让剧情“接地府”。
那么，对此你怎么看？